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陈华庆:潜心作曲 乐此不疲

2017年10月30日 15:32  来源:安庆新闻网  作者:方文

  “一纸书来只为墙,让他三尺又何妨。长城万里今犹在,不见当年秦始皇……”黄梅戏展演周期间,新创黄梅戏《大清名相》厚重的一曲主题唱段,即刻间将观众带入三朝元老张廷玉的为官之道,在其“让与不让”的抉择中展现的家国情怀,也将观众带入那承载着礼让、和谐文化的桐城六尺巷。

  《大清名相》由著名黄梅戏作曲家陈华庆担任编曲。见到陈华庆时,他正在剧场一丝不苟协调音乐和演员的配合。工作中的投入怎么也看不出他是71岁的老人。

  说起《大清名相》陈华庆也是绞尽脑汁。“传统的黄梅戏多以质朴、明快、轻松的曲调演唱,《大清名相》是一部厚重的历史剧,因此在曲调的考量上既要继承黄梅戏的传统,又要出新。”陈华庆讲到,“创作时觉得自己就是戏中人,戏中人就是我自己”。

  陈华庆从事黄梅戏作曲40多年,《浮生六记》、《靠善升官》、《寂寞汉卿》等大戏的作曲均出自他之手。黄梅戏大戏作曲的创作须要灵感和智慧,作曲者同样不能忽视对戏曲的研究创新,陈华庆很早就知道这点。《大清名相》这个关于“六尺巷”的新故事,在剧情和立意上做了很大改变,陈华庆在创作这部戏时做了“回归中的创新”。

  “以前的《六尺巷》轻松活泼,适合黄梅戏这个剧种载体,而新剧则更有深度、厚度。好在黄梅戏有海纳百川的包容性,于是根据人物角色的需要,在回归传统中尝试创新。”比如,运用传统黄梅戏板腔体结构及其他戏剧剧种音乐元素,在第六场“休流泪,莫悲伤,听老臣推心置腹诉衷肠。”的唱段中,完全沿用了黄梅戏传统曲调,反映了剧中人物的内心,此外,还有多处唱段则是采用了“传统+创新”的模式编排曲调。

  《大清名相》一剧,不再是家长里短,不再是男欢女爱,虽然是以男性视角为主,在艺术追求上却是一种回归,创新而不厌旧。“音乐设计大气高古、味真意浓,不仅如此,我听着,应该还吸纳了诸多腔系的音乐元素。在黄梅戏声腔上,以黄梅戏最传统、最原汁原味的演唱,令观众倍感亲切、余味无穷。”资深戏迷金莲萍在散场时如此评价道。

  近年来,陈华庆在黄梅戏音乐上不断探索,《靠善升官》、《寂寞汉卿》、《大清名相》等很有生命力的作品深受观众欢迎。在从事戏曲音乐创作的同时,陈华庆还把精力聚焦在黄梅戏的戏剧传承上。2013年,陈华庆加入了中小学教材的编纂团队,经过反复切磋,精选38首经典黄梅戏唱腔编纂成书,让这些经典唱段在校园中传唱。“黄梅戏跟京剧、昆剧等其他剧种相比还比较年轻,但我认为它并不年轻,前辈做了很大工作,这种宝贵的财富后人把它留了下来,对黄梅戏传承发展起到了很大作用。”陈华庆说。

  从潜心作曲研究,探索黄梅戏音乐创新,到关注黄梅戏传承发展,已经年过古稀陈华庆依然一路前行,乐此不疲,让黄梅永远绽放。

编辑:吴天

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